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前两年景区伴手礼走红,去年每个人的朋友圈里都能见到人们“晒”出的文创雪糕,如今流行的风向又拨到了景区剧本杀。其背后都反映了年轻一代青睐“国潮”,希望看到传统文化与文创IP有机融合的愿望。周鸣岐表示:“沉浸式旅游、智慧旅游等新玩法空间更大,可能会成为文旅行业的新风口,在近年来也得到了政策的支持。剧本杀复盘解析”不过,景区的提升是一个系统工程,不是单点工程。新兴玩法需要与住宿、餐饮等服务结合起来,形成业态闭环。周鸣岐建议:剧本杀可以多做场景、内容、参与机制的创新,做更有代入感、针对性的设计,可以和其他业态联动,例如与度假酒店相结合等。他认为,随着同程等大型玩家的入局,这种新业态的发展速度可能加快。不过,目前国内景区的文创产品,多数都逃不开火爆一阵后,便走向“同质化严重”的命运。打开各大文旅剧本杀,不论景区风貌实际如何,剧本杀多数都走是推理、解谜的情节路线。归根到底,与桌游不同,文旅剧本杀附着于景区的文化属性,内容要枝繁叶茂,先要充分挖掘自身的文化内核。从这一点来看,故宫如何让自身魅力焕发生机的玩法,国内的文旅产业还远远没有吃透。
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有次一个玩家在扮演林太清时,决定向军官告发其他玩家,以此换得女儿出去的足够粮票。莫泽熙首次遇到这种情况,有点哑然,却迅速感到这种发展特别符合人物的性格,便在后来的表演中加以互动,主动引导、强化林太清这个角色的特点,让剧情能够得以反转,对角色的戏份进行了很多扩充。在剧本杀的世界,DM利用想象力完成了对剧本重要的二次创作。在不断演绎的过程中,莫泽熙逐渐寻找到与其他角色互动的方法,剧本杀复盘解析令这些角色形象日趋丰满。莫泽熙饰演的“王五”并不是个讨喜的角色,反面且凶狠,他演得也激烈,至少一半的玩家都曾因为过度入戏跟他发生冲突。令他印象深刻的是在接手“王五”不久后,一位激动的玩家出口骂娘,甚至差点动手打人,让两人爆发了巨大争吵,差点“炸车”(指游戏进行不下去)。尽管事后玩家冷静下来向他道了歉,但莫泽熙仍然陷入低落的情绪,独自呆坐了一小时。“我当时想,如果又有人这样骂我,我怎么回他?”他试图回归到表演中,丰富这个角色的内涵,“我应该说我娘就是因为被你们抢了粮食死的,都是因为你们。”尽管是虚拟的,但这仍是许多玩家仅此一次的不同人生。莫泽熙认为,剧本杀和话剧表演有些共通之处,“这就像一场可以跟客人互动的话剧,演一遍直接结束,不能重来。那么一定要保证这次效果达到”。这对DM和NPC的临场反应能力提出了挑战,往往需要对观众出其不意的互动或者一些意外情况做出符合角色和剧情的应对。
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